Historia de la fotografia en españa

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Fotografía de senderismo en alicante españa

Artículo elaborado en el marco del proyecto de I+D+i La fotografía publicada como representación de los cambios y la continuidad en la cultura escolar (1900-1970) (EDU2014-52498-C2-2-P), financiado por el Programa Nacional de Apoyo a la Investigación Científica y Técnica de Referencia, Subprograma Nacional de Creación de Conocimiento, edición 2014 (Ministerio de Economía, Industria y Competitividad, y Agencia Española de Investigación, Fondos FEDER y Unión Europea).

Los orígenes de la prensa ilustrada en la isla de Mallorca (España) se remontan a las dos últimas décadas del siglo XIX, cuando los registros visuales recibieron un gran impulso gracias a la consolidación de las nuevas técnicas de impresión gráfica, favoreciendo más la ilustración y la fotografía en la prensa local, aspecto que se reforzó a principios del siglo XX en las revistas informativas. Posteriormente, y de forma paralela al desarrollo de la prensa escrita internacional, la fotografía se introdujo en las publicaciones de los diferentes medios de comunicación de Mallorca, adoptando en muchos casos el término de «revista ilustrada». Y es precisamente en los reportajes de estas publicaciones ilustradas, generales o especializadas, donde encontramos diferentes reportajes fotográficos y/o fotoperiodísticos sobre la escuela y la educación en general en Mallorca, así como la publicidad ilustrada de los centros educativos. Este artículo ofrecerá una aproximación y análisis de los recursos fotográficos contenidos en las diferentes revistas ilustradas de la isla de las tres primeras décadas del siglo XX. También se analizará la imagen de las escuelas de la época y la educación extraescolar que impartían, así como las posibles potencialidades y usos que las imágenes representan para la didáctica en el campo de la historia de la educación.

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¿fue esta icónica foto de la guerra civil española un montaje? | negativos

Ayer murió Carlos Pérez Siquier, el penúltimo genio de una generación que recordaron tarde. Recibió todos los premios posibles, tiene su propio museo y pudo ver la luz del Mediterráneo como nadie. En cualquier otro país sería un día de luto nacional, aquí sólo recordamos a todos los que aprendieron de él.

El mundo ha cambiado mucho. Hace 90 años, cuando nació en su querida Almería, todo era diferente. El mundo de la cultura y el arte vivía su edad de plata cuando todo se cortó de raíz. La guerra entre hermanos paró a la sociedad en seco. Y su tierra quedó aún más aislada.

Era aficionado a la fotografía, algo que nunca debemos olvidar. Su fuente de ingresos era la banca, un horario de ocho a tres con chaqueta y corbata. Pero entonces ese mundo gris cambió. Los números desaparecían y miraba directamente a la luz.

Hoy seguimos abandonados sin su mirada. Tampoco puedo ver sus libros para recordarlos porque están guardados en el fondo de un almacén. Pero tenemos la memoria e internet para volver a ver su obra, desde ‘La Chanca’ que le abrió las puertas hasta sus últimas tomas en el color que tanto le gustaba a Martin Parr.

De camino a españa

La historia del fotoperiodismo español, desarrollada desde principios del siglo XX, estuvo estrechamente ligada al discurso cultural, histórico y político de la época. La colonización española de Marruecos (1912-1956) configuró las prácticas fotoperiodísticas de tal manera que, una plétora de fotografías se centró en reafirmar el pasado islámico de España y en retratar los lazos étnicos, sociales y culturales de España con el norte de África[1] Los avances técnicos en la fotografía hicieron que aumentara el interés por la misma, ya que los editores comenzaron a complementar sus textos con fotografías. Durante la Guerra Civil (1936-1939) el fotoperiodismo sirvió para transcribir de forma objetiva la realidad del conflicto entre republicanos y nacionalistas e influyó en la opinión pública del exterior[2].

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Cuando Francisco Franco subió al poder en 1939, el fotoperiodismo se vio limitado por la censura y se establecieron normas para impedir la circulación de cualquier material crítico con el régimen. El gobierno controlaba la entrada y salida de información y los artículos y fotografías tenían que ser enviados para su consulta antes de ser publicados. Durante esta época, las fotografías mostraban sobre todo actos oficiales, desfiles militares, funcionarios del gobierno o el clero. A principios de la década de 1970, una nueva generación de fotógrafos traspasó los límites del fotoperiodismo convencional. Una postura activista y una vitalidad fueron las características de sus fotografías. Tras la caída de Francisco Franco en 1975, el fotoperiodismo funcionó como una herramienta utilizada para abogar por el movimiento prodemocrático y ayudó a atraer la atención internacional en lo que respecta a la falta de libertades civiles[3].

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Otro destacado fotógrafo, el francés Jean Laurent (1816-1886), comenzó su carrera en Madrid antes que Clifford. También se especializó en vistas de ciudades, edificios y monumentos, y en fotografiar obras de arte. La exposición de la BNE incluye su fotografía del Congreso de los Diputados y también de Las Meninas de Velázquez.

La exposición incluye otros temas. Hay retratos, por ejemplo, de Pedro Antonio de Alarcón (autor de El sombrero de tres picos), de la actriz Adelaida Fernández Zapatero y del pintor José María Castellanos; un desnudo femenino; y varias escenas etnográficas.

La Biblioteca también cuenta con 39 fotografías de Charles Thurston Thompson, algunas de la catedral de Santiago de Compostela, el resto de la iglesia del monasterio de Santa Maria da Vitória, Batalha, en Portugal. Se conservan en dos álbumes. Thompson ocupó un puesto de fotógrafo de obras de arte en el Museo de South Kensington (actual V&A). En 1866 viajó a Francia, España y Portugal en una expedición fotográfica por encargo del Departamento de Ciencia y Arte.

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